IL - Hathaway, Boorman, Seidl

True Grit (1969) 7,83

Der Film also, der dem großen John Wayne seinen einzigen Oscar beschert hat; die Verfilmung eines Romans, den die Coens vor kurzem noch einmal verfilmt haben, daher gleich doppelt interessantes Westernmaterial: Eine Verbrecherjagd, die sich vor allem durch die Besonderheit der weiblichen Hauptfigur definiert und dadurch auch auszeichnet. Eine toughe 14-jährige (die übrigens als extreme Nervensäge und kaum liebenswert gestaltet ist, jedoch gleichzeitig einen ungemein starken Charakter hat und darstellt) will den Mörder ihres Vaters fangen und wenn es gut läuft, auch umlegen, wie es eben in der alten (Western-)Welt so üblich sein mag. Durch die scheinbare, irritierende Unvereinbarkeit der Zeichnung einer hart-brutalen, wie selbstverständlich Todesstrafe-affinen Gesellschaft mit einer kindlich-naiven Weltsicht erhält der Film eine so noch nicht erlebte Spezialität, die ihm etwas ungemein Faszinierendes verleiht, das tief unter die Oberfläche der spaßig-rauen Unterhaltung reicht, die er ebenso bieten kann. Man kann nicht sagen, ob es ein leicht verträgliches, jugendtaugliches Werk mit wenigen brachialen Einsprengseln ist oder doch eher ein klassischer „Männer-Western“ mit völlig ungewohntem kindlich-auflockernden Humor.

Diese Mischung aus altbackener Sonntagnachmittagsfilm-Romantik und "argen" Gewohnheiten aus einer früheren Zeit (wie dem in der Männergesellschaft bereits völlig akzeptierten und respektierten Mädchen plötzlich ausführlich den Hintern zu versohlen bzw. anderweitig wie ein „Kind“ zu behandeln) die der Film, der selbst ja in einer durchaus modernen (Film-)Zeit entstand, immer wieder transportiert, ist bemerkenswert.

Schön ist an diesem sehr speziellen Western unter vielem anderem auch, wie lange es dauert, bis die Hatz mal losgeht (vielleicht vergleichbar mit dem französischen Thriller-Klassiker Lohn der Angst) - 45 Minuten dauert die Exposition, die auch ein Charakteristikum des Films bereits deutlich formuliert: Der Marshal - wie schon bei dem jüngst besprochenen Der Teufelshauptmann übrigens reduziert der deutsche Titel kokett-lakonisch auf John Waynes Grad - ist sehr gemütlich und laid back. Wayne genießt es, seine Rolle komisch und selbst-parodistisch anlegen (wenn auch selbstverständlich nur so weit wie möglich, denn in den Momenten, in denen es drauf ankommt, ist er trotz Suff und sanfter Witzfigur dann wieder ultratough bzw. der klare Chef im Sattel…)



Zardoz (1974) 8,85

Unglaublich schräg ausufernde Sci-Fi, die in ihrer irren Ausstattungswut und Bilderflut ein bisschen an die Jodorowsky Filme erinnert, aber trotz allem noch wesentlich geradliniger und konventioneller ist – obwohl diese Worte doch völlig fehl am Platz sind. Die abgefahrene Revolutionärsgeschichte und ihre vielen Subthemen ausführlich zu beschreiben, würde diesen Rahmen völlig sprengen, außerdem ist der Film bei einmaligem Anschauen kaum erfassbar – teilweise hat Boorman dieses irre Werk auch ermüdend mit Verrücktheiten angereichert, aber letztlich ist Zardoz gerade dadurch auch sehr sehenswert geworden.


Der Busenfreund (1997) 6,65

Man merkt diesem Porträt eines selbstbewussten und genüßlich selbstdarstellerischen Sonderlings mit Dauer an, dass vieles gestellt ist und das nimmt viel von dieser typisch faszinierend-abstoßenden Wirkung von Seidls sonstigen (späteren, gespielten) Filmen. Der titelgebende Freund aller weiblichen Aspekte, besonders jener von Senta Berger, suhlt sich richtig in seinen verrückten Ausführungen und genau das Selbe macht auch Seidl selbst, mit stilisierten Bildern der sich stapelnden Zeitungen des ultraschrägen Eigenbrötlers usw…

Dennoch hat diese Art, Leute zu filmen und ihnen ehrlich und konzentriert Raum zu geben (anstatt TV-Report mäßig irgendetwas zusammenzuschneiden und überzudramatisieren) etwas und man merkt diesem früheren Werk schon ein bisschen an, dass Seidl später mit diesem Blick für und auf Außenseiter den urmenschlichen Voyeurismus und das Gefühl der Beklemmung beim Zuschauen genial zusammenführen wird…